Se non ne avete ancora avuto abbastanza di intonaci e affreschi, eccovi qui un nuovo post nel quale cercherò di tirare le somme su tutto quanto realizzato finora sulle pareti del salone principale.

Nell'ultimo post avevo descritto il completamento dei due vani finestra e le rifiniture degli spigoli, per cui mi sembra utile riprendere il discorso da lì e mostrare il completamento della controfacciata  con un paio di nuovi corsi di pietre, che nella parte bassa sono state opportunamente sagomate per seguire il profilo delle arcate.

Ora anche questa parete è pronta per ricevere il proprio affresco, che avevo già mostrato durante le prove di montaggio.
Così come tutti i muri portanti, anche questo verrà riempito con cemento e ghiaia eliminando gli spazi vuoti al suo interno, ma per poter riempire tutto il perimetro devo prima portare a termine la costruzione del muro laterale, il cui paramento esterno è rimasto incompleto.

Vediamo in sequenza la realizzazione dei restanti archi di scarico e il completamento di tutta la parete, al cui interno trova posto una nuova catena in ferro che il cui capochiave sarà ben visibile sulla facciata.

Prima di poter terminare il lavoro, mi vedo costretto ad effettuare un intervento correttivo sulla stessa facciata, che in assenza di appoggi utili tende a piegarsi verso l'esterno. Mi torna utile lo stesso tirante in ferro, ma per metterlo correttamente in tensione ho bisogno di usare anche uno strumento "vero", alquanto fuori scala nei confronti della Domus ma decisamente più efficace.

Terminata questa operazione (che dura diversi giorni) posso finalmente completare la posa dei mattoni e procedere con il riempimento.

Ma torniamo alla controfacciata.
Qui il cemento va a coprire direttamente gli archi, chiudendo per sempre i vani finestra all'interno del muro.

Cioè, "per sempre" fino a quando non mi accorgo che uno dei due archi è stato collocato male e non coincide perfettamente con la parete d'angolo. Fortunatamente il cemento è ancora fresco e pur se con una certa apprensione, riesco a correggere il problema senza fare troppi danni.

Attenzione però, perché l'eccessiva umidità del cemento ha impregnato i mattoni del muro laterale, che rischia di spanciare oltre il perimetro!
Altro intervento d'urgenza, questa volta con l'aiuto di due morsetti più piccoli.

Uff, che sudori freddi! Ma adesso finalmente penso di aver messo il tutto in sicurezza. Facciamo un ultimo giro d'ispezione per assicurarci che sia tutto a posto. Tra l'altro è uscito il sole e c'è quella bella luce pomeridiana che stimola il mio estro fotografico...

Curiosamente, i nuovi mattoni inseriti mantengono il tono scuro che hanno assunto a causa dell'umidità anche dopo essersi asciugati. Mi toccherà rassicurare il committente che non è un problema, visto che quel muro affaccia sull'intercapedine tra la Domus e il palazzo a fianco.

Adesso la vogliamo finire una buona volta di montare questi benedetti affreschi?
Forza, partiamo da quello più grande che copre l'intera parete laterale del salone. Prima di tutto rifilo un po' i bordi per migliorarne gli incastri e stendo sul retro uno strato uniforme di colla.

Poi, con molta cautela e un po' di pressione delle dita, faccio sì che la superficie aderisca alla parete in ogni punto. Il muro infatti non è perfettamente regolare e potrebbero crearsi dei vuoti tra i mattoni e l'intonaco.

Anche in questo caso ricorro ad alcune morse, poste in modo da esercitare una pressione costante (ma non eccessiva) nei punti giusti.

Ed ecco la grande battaglia dei gatti e dei topi nella sua collocazione definitiva.

Ripeto la medesima operazione con l'affresco dell'arcata di spina, il cui intradosso al momento è ancora in lavorazione (lo inserirò più avanti).

E lascio per ultima la porzione d'intonaco che copre il muro al di sopra delle finestre e che completa il perimetro di questa parte del piano nobile.

Oh, c'è di nuovo la mia luce favorita! Ne approfitto per fare qualche altro scatto all'interno del salone...

E visto che prima si parlava del capochiave, eccolo qua in bella vista sul paramento in pietra della facciata.

Alla prossima!

MATERIALI:
mattoni, cemento, ghiaia, colla bianca, intonaco dipinto, fil di ferro
STRUMENTI:
tenaglie, pinzette, carta abrasiva, spatolina, morse, morsetti, mollette e quant'altro

Aquí estamos otra vez con la luneta del portón.
Antes del montaje definitivo voy a hacer unos retoques a los elementos internos del arco, sustituyendo las molduras ya hechas con otras más lisas (los "cortes" diagonales que había hecho en las anteriores resultaban un poco bastos).

En un libro sobre arquitectura medieval en Génova que pude consultar en la biblioteca, estas molduras recibían el nombre de ghiere poligonali, pero me resulta un tanto difícil traducir este término al castellano... seguiré llamándolas molduras, ya que ghiere (pron. guiere) tiene como principal significado el de "sellos, cápsulas o zunchos".

La estructura de la luneta ahora está completada y puedo pasar al montaje de todas las piezas: primero el arco bicolor y el fondo. Luego, después de haber rellenado las juntas con un poco de cemento, es el turno del fresco y de las molduras.

Mientras tanto llevo adelante la construcción de un arco rebajado de piedra que irá a cerrar el umbral coincidiendo con la cara interior de la luneta. El soporte de cartón es el mismo usado para el mayor de los arcos lombardos y para los demás arcos de la habitación de servicio.

Cuándo todo ya está bien pegado, puedo al fin admirar el portón coronado por su bella luneta.

Y por lo visto no soy el único..

Los transeuntes curiosos se dan la vuelta para mirar el fresco y algunos se meten en el pórtico para observarlo mejor. Uno de éstos, con el cual tengo una rápida conversación, insinua que la forma del escudo no es la correcta. Parece ser álguien que sabe mucho, así que decido hacerle caso y llevar a cabo unos pequeños cambios en el dibujo.

La ventaja de haber realizado yo mismo el fresco sin encargarlo a un maestro de otra ciudad es precisamente la de poder retocar el trabajo en cualquier momento.
En este caso es suficiente la punta del cutter para cambiar el perfil del escudo y corregir la forma de la cruz.
Et voilá.

MATERIALES:
pizarra, cola blanca
SHERRAMIENTAS:
tenazas, pinzas, papel de lija, serrucho, espátula, soporte de cartón
MEDIDAS (en cm):
ancho del arco rebajado:
profundidad:
grosor:

Y por fin hemos llegado a la realización del primer fresco de la Domus.

Cómo ya dije en la anterior entrada, este elemento deberá tener un fuerte impacto para causar impresión en los huéspedes pero también en los que verán la casa sólo desde afuera.
Después de haber estudiado el sujeto, cuyas hipótesis iban desde el "castillo" que aparece en las monedas genovesas de la época hasta un escudo o un emblema familiar, decido representar la figura de San Jorge en el clásico pose a caballo mientras mata al dragón con su lanza.

Esta imagen, además de representar la religiosidad de la familia, recoge lo que era el mismo símbolo de la ciudad desde la época de las cruzadas y que aún hoy aparece en el estandarte oficial de Génova usado en las ceremonias y en las representaciones históricas.
El dibujo se adapta con facilidad a la forma ojival de la luneta, como se puede ver en este primer boceto fuera de escala realizado sobre papel.

Ahora el problema que se pone es de carácter técnico: ¿cómo dibujar el fresco y sobre qué soporte?
Ya desde hace tiempo había estudiado un método que consistía en la realización de una superficie muy fina con yeso blanco, que a continuación pintaría con temperas o acuarelas y aplicaría al fondo de la luneta con un poco de cola. Podría incluso ejercer cierta presión con los dedos para crear unas grietas en la superficie.

Pero el destino quiere que un día, encontrándome en casa de parientes para ayudar en una mudanza, note una pared en malas condiciones de la cual se va desprendiendo la pintura...

Va de si que a mi regreso a casa ya tenía material suficiente para decorar una miniatura de la capilla sixtina.

El material está compuesto por varias capas de pintura sintética, así que resulta bastante plástico y resistente, y la superficie tiene la consistencia perfecta para poder pasar por un enlucido antiguo sin tener que lijarlo con el riesgo de que tome demasiado brillo.

Sobre esta base realizo el dibujo a lápiz, esta vez con las medidas exactas de la luneta.

Para colorear mi fresco en principio intento usar colores acrílicos muy diluidos, aunque a mi gusto el tono resulta demasiado saturado. El tamaño es muy pequeño y me resulta difícil mantener un buen nivel de detalle en el dibujo, incluso con el nuevo pincel de punta fina comprado para la ocasión.

Para definir mejor la figura, una vez que la tempera esté seca repaso el borde con un rotulador negro. El resultado me convence a medias, aunque más que un fresco parece una miniatura de algún códice sobre pergamino.

Como ocurre a menudo con la construcción de nuevos elementos, tampoco en este caso resulta buena la primera "toma", así que tendré que repetir todo el proceso para tratar de obtener mejores resultados.
En esta segunda pieza voy a usar acuarelas en vez de temperas, eliminando además el friso interior al arco que quedaría oculto bajo las molduras de piedra.

El resultado es el siguiente:

Esta vez nada de retoques con rotulador, tan sólo unos trazos a lápiz en algunos puntos. El dibujo está menos definido en el detalle, pero se parece mucho más a una pintura mural.

Gracias a la resistencia de la capa sintética puedo recortar el fresco con tijeras sin que se rompa y probar a montarlo con los elementos de piedra del portal.

Para componer definitivamente la luneta será suficiente terminar la estructura y pegar todas las piezas, algo que ya iré contando en el próximo post...

MATERIALES:
fragmento de pintura sintética blanca
HERRAMIENTAS:
acuarelas, tempera, rotulador negro, lápiz negro, pincel fino, portaminas 0,5 2B, tijeras
MEDIDAS (en cm):
3,6 x 2,4
grosor: 0,1