Como expliqué en la primera parte, la idea de hacer una talla religiosa nace principalmente de la búsqueda de algo para insertar en la hornacina de la entrada. Sin embargo hay también una razón más "técnica" que me lleva a esta elección: desde hace tiempo estoy estudiando la posibilidad de realizar algún elemento dorado, posiblemente siguiendo la técnica tradicional del dorado con hoja de oro.

Podría parecer algo excesivo, al fin y al cabo estamos hablando de elementos accesorios y un tratamiento de este tipo complicaría inutilmente el trabajo. En realidad por mi parte se trata simplemente del intento de aprovechar la relación con una persona que se dedica a esta actividad de toda la vida y que estaría dispuesta a participar en mi proyecto (aunque nunca lo haya visto).
En el fondo estoy convencido de que las cosas no ocurran nunca por casualidad y que nosotros mismos "llamamos" las situaciones en las cuales nos encontramos, sean estas buenas o malas. Es nuestra responsabilidad aprovecharlas de la mejor manera.
Bueno, dejemos a un lado la filosofía y volvamos a lo nuestro.

Dentro de una domus medieval no son muchos los elementos que se pueden prestar a ser dorados: nada de marcos, espejos, decoraciones lujosas... sería muy diferente si estuviera construyendo una iglesia o un edificio barroco, pero no es este el caso.
Pero las imágenes sagradas presentan a menudo partes doradas, cuyo material precioso añade valor económico e impacto emocional a la obra.

Mi Virgen con niño ya está lista para ser acabada con el color, así que empezaré por e dorado de la capa.
Aunque tenga a disposición algunas hojas de oro (que trataré de utilizar en futuro) me decido por un dorado menos tradicional que pueda realizarse con el pincel.
Me volverá útil un poco de purpurina que me dejó Manolo "el dorador" de su taller, mezclando una pequeña cantidad de polvo con unas gotas de alcohol.

La aplicación de la capa dorada es cosa de pocos segundos. La superficie que debo barnizar es tan pequeña que ahora mi intención inicial de llevarla a cabo con hoja de oro me resulta casi ridícula.

Una vez seca la purpurina es el turno del color a tempera: azul para la ropa de la Virgen, rojo para la del niño, luego un rosa diluido para las caras (que se vuelve moreno en la madera) y unos toques de negro en algunos puntos.

En un primer momento repaso con un rotulador negro también la corona para rebajar su perfil, pero posteriormente eliminaré este retoque.
Por lo que se refiere a las caras, no me atrevo a dibujar los rasgos, que a este tamaño podrían resultar grotescos. El ojo no necesita tantos detalles, para poder visualizar una cara son suficientes dos puntitos en lugar de los ojos.

Añadiré una última consideración que nada tiene que ver con la realización de la figura (¿o quizás sí?): el buen Costantinus, que ya desde hace tiempo sufre de graves trastornos de personalidad, además de afirmar que ve la Virgen y oye su voz, hace unos días que no se presenta al trabajo.
Después de preguntar a sus compañeros, que no estuvieron en grado de decirme nada que ya no supiera, fui a mirar las grabaciones de las cámaras de la última semana y ésto fue lo que encontré:

No tengo ni idea de qué es ese aparato, pero sin duda no se trata de la Virgen María. De momento no hablaré del tema con nadie, ni mucho menos con la señora de la casa. Si sospechara aunque solo por un instante que la obra pueda estar bajo la influencia del Maligno, sería capaz de mandar a la mierda el proyecto, y a estas alturas preferiría evitarlo...


MATERIALES:
purpurina, temperas, rotulador negro
HERRAMIENTAS:
pinzas, pincel
MEDIDAS (en cm):

altura (incluyendo la corona): 1,9
base: 0,5 x 0,6

Ha llegado la hora de terminar la construcción del entramado de madera y seguir adelante con el cierre del almacén.

La estructura de vigas, viguetas y tablas ya está montada en una única pieza con la excepción de la escalera, que voy a colocar en un segundo momento. Solo queda el barnizado, que llevaré a cabo con el esmalte transparente.

Después de haber repasado bien todas las superficies con la brocha, incluso en las partes menos accesibles, dejo secar las piezas en un lugar bien aireado durante un par de días, hasta que el barniz esté absorbido por completo.
A continuación, puedo pasar al montaje final.

Aprovecho esta ocasión para hacer una última limpieza y "pulir" el suelo del almacén con el dorso de la uña (tengo que conseguir una herramienta más adecuada para este tipo de trabajo).
Luego, pego la columna a su base, verificando que su posición sea perfectamente vertical y que coincida con el hueco del entresuelo. Por último inserto el mismo entresuelo sin el uso de cola, encajando las vigas y las viguetas en los espacios abiertos anteriormente en las paredes.

Ahora es el turno de la escalera, mojada en la cola respectivamente en las extremidades superiores e inferiores de los montantes. Su colocación es un trabajo de precisión que llevo a cabo con las pinzas, ya que con la mano no podría alcanzar el interior del almacén. Lo difícil es colocarla directamente en su posición definitiva sin ensuciar el suelo o el entramado con la cola.
En este caso la operación tiene éxito, aunque por la tensión me ha salido la foto un poquito movida.

Salvo el añadido posterior de algún otro accesorio, la construcción de la planta baja del almacén termina aquí, y éste es su aspecto final:

MATERIALES:
madera, cola de contacto, cola blanca, esmalte transparente para madera
HERRAMIENTAS:
pinzas, brocha, uña

L'unica stanza del piano nobile ad essere stata chiusa in modo definitivo è il cucinino, il cui soffitto risulta più basso per la presenza dell'essiccatoio. La saletta d'angolo invece, pur essendo un ambiente di piccole dimensioni, raggiungerà la stessa altezza del salone principale.

Cosa manca dunque per poter chiudere anche questa parte?
In realtà solo un paio di pezzi d'intonaco, per la precisione quelli che sovrastano i due vani finestra e che completeranno la decorazione della stanza.
Prima di procedere con gli affreschi, però, decido di incollare i due segmenti già tagliati agli archetti in pietra per lavorare contemporaneamente su tutte le superfici.

Un'altra cosa necessaria prima di posare il solaio è il montaggio definitivo degli infissi, che finora erano inseriti semplicemente ad incastro.

Bene, una volta asciugata la colla potrò dedicarmi al disegno parietale.

Inizialmente avrei voluto continuare il motivo ad archetti della parte superiore anche sui due lati esterni della saletta, ma la presenza degli archi non lascia spazio sufficiente (e abbassare i vani finestra a questo punto non è da prendere in considerazione).
In questo caso riprenderò la trama che si intravvede al di sotto del finto drappeggio già realizzato sulle altre pareti.

Con la stessa decorazione dipingo anche l'intradosso degli archi, cercando di restare il più possibile fedele ai colori già usati.

L'accostamento di questi nuovi pezzi con quelli precedenti non mi lascia del tutto soddisfatto. Sembrano realizzati un po' più di fretta... e forse lo sono, visto che ho una gran voglia di terminare questa parte del lavoro per proseguire la costruzione in altezza.

Ora, osservando la saletta dall'alto, sembra che tutto sia finalmente al proprio posto.
Anzi, no.
Mi ero ripromesso di collocare un paio di panche davanti alle finestre, che a differenza di quelle del salone non sono dotate di sedili.

Eccole allora, due belle cassapanche in legno!

Ci starebbe bene anche qualche cuscino, ma per il momento lascerò perdere per le ragioni che ho già spiegato a proposito dei tendaggi. Toccherà stare un po' scomodi.

A questo punto però sono davvero pronto per andare avanti. Incollati gli archi e collocate le panche (anche queste con una goccia di colla) non resta che iniziare la costruzione del solaio.

E ora, dite la verità, starete temendo che io vi dica che questo post finisce qui e che ci vediamo alla prossima...
Sbagliato!
Visto che ultimamente non ho scritto molto qui sul blog, ho deciso che questo capitolo concluderà la costruzione della saletta, fosse anche il più lungo della serie.

Quindi, mentre i carpentieri caricano i materiali e iniziano a montare i travetti della cornice, facciamo ancora una panoramica sul cantiere:

Bene. Ora, dopo aver opportunamente inciso le travi sul lato più lungo del perimetro, si procede con l'incastro dei travetti.

Il leggero dislivello tra le travi perimetrali e i travetti viene colmato dalla posa delle assi, che sul lato superiore formano il piano di calpestio di una zona rialzata del sottotetto.

Gli interstizi sulla testa dei travetti vengono riempiti con altrettanti segmenti delle stesse assi fino ad ottenere un piano liscio e uniforme.
Poi si torna a lavorare al lato inferiore, dove altre asticelle più piccole (i regoli) vanno a coprire le fessure tra una tavola e l'altra. Lungo il bordo invece, poso delle tavolette oblique (le bussole) in un'imitazione un po`semplificata del tipico solaio genovese detto a regolo di convento.

Fine dell'assemblaggio. Ora bisogna passare alla decorazione.

Nonostante la struttura mi piaccia così com'è, arrivo alla conclusione che per la saletta l'ideale sia un soffitto dipinto in toni chiari, che aumenti la diffusione della luce e possa accordarsi con i colori dell'ambiente.

La tempera bianca non dà un risultato soddisfacente in quanto non copre a sufficienza. Mi ritrovo quindi ad usare uno smalto ad acqua con il quale avevo ridipinto una seggiola di casa.
Il risultato è un po' rozzo a causa della densità della vernice, che mi obbliga a rifilare tutti gli angoli dopo la verniciatura e a ridurre quel fastidioso effetto lucido ripassando i travetti con una spugna.

In breve la struttura di base è pronta, e adesso torneranno finalmente utili quelle strisce di intarsio in legno acquistate tempo fa. Le userò per la decorazione dei travetti e delle bussole.

L'interno dei riquadri invece verrà riempito da motivi geometrici realizzati a mano, che nell'alternanza dei bianchi e dei neri fanno eco al pavimento a scacchiera.

Ecco fatto.
Non resta che collocare il solaio al suo posto e congedarsi una volta per tutte dalla saletta.
Ancora qualche scatto prima di chiudere...

Ed ecco l'unico modo in cui d'ora in poi potrà essere ammirato il soffitto della saletta, ovvero attraverso le finestre che danno sulla strada.

̶  Guarda là  ̶  dice il passante alzando lo sguardo  ̶  Hai visto che soffitti in quella casa?
̶  Accidenti che lusso. Fa chi può!  ̶  risponde il suo compagno, mentre scuote il palmo della mano come se stesse soppesando una borsa piena di monete.

Eh già. Fa chi può.
E chi vuole.
E chi sa.

Alla prossima!

MATERIALI:
legno, colla bianca, intonaco staccato, acquerelli, vernice ad acqua, foglio bianco, intarsi a taracea
STRUMENTI:
pinzette, seghetto, cutter, matita, pennello, spatolina, righello, livella a bolla,